吴念真推薦十佳影片新片关注台灣底层人
吴念真(微博)很推重《童年旧事》（上圖），第二年他與导演侯孝贤互助了《恋恋風尘》。吴念真是台灣万能型文化人，不外从小在台灣底层长大的他，創作當中仍是偏心讲述布衣苍生的糊口圖景。此次讓他举薦十部片子，大多也都是這种的電影，并且尤其能看出来，他十分偏心日本导演的作品，就像他認為日本影视作品在细节处置上十分值得進修——台北外約,那些有关小人物的泛泛糊口，和简略的喜怒哀樂、离合悲欢被处置得十分到位。不外就举薦十部，确切也讓他伤了一番脑子，以致于在成濑巳喜男的作品和山田洋次的作品中，他怎样也挑不出来，因而全数举薦。
1．《偷自行车的人》（意大利）
导演：维托里奥·德西卡
二十几岁看到這部片子的時辰感觉“這就是我心目中的片子啊”，然後第一次有从事片子事情的空想。
2．《东京奥運會》（日本）
导演：市川昆
小時辰常和父亲一块兒去看片子，那是父子之間少数可以如斯靠近的韶光，這是我和父亲一块hoya,兒看的最後一部片子。
3．《东京物语》（日本）
导演：小津安二郎
在他人眼中或许不是小津最佳的片子，但倒是他最使我冲動的片子。
4．《绞极刑》(日本)
导演：大岛渚
在那样的年月里那末年青的导演就可以以那末开放的情势會商如斯严厉的主题。
5.6.成濑巳喜男作品和山田洋次作品（日本）
這两小我的片子我没法做弃取，由于他们是我最尊重的导演，不管是在創作才能抑或創作立场上。特别是山田洋次师长教师，我感觉他是庶民片子之王。
7.《童年旧事》（中國台灣）
导演：侯孝贤
小我認為是侯孝贤最从容的片子，从這部片子里我第一次领會到属于“外省人”（1949年先後迁移至台灣的新移民）的掉、乡愁和无奈。
8.《可怕份子》（中國台灣）
导演：杨德昌
或许你分歧意，但我感觉這是杨德昌讲事理讲得最没有凿痕的片子。
9.《現代启迪录》（美國）
导演：科波拉
看完片子，而且读了他太太所写的一本《NOTE》以後，感觉片子拍摄口臭如何治療,的進程比片子自己来得更成心思，創作“意志”有新竹借款,時辰仿佛比創作能力首要很多，特别是在片子上头。
10.《如意》（中國）
导演：黄健中
1985年在香港和杨德昌、侯孝贤、陈坤厚等人第一次一口吻看了好几部大陆片子，看完這一部時，所有人居然不谋而合地起立拍手，引来所有香港媒体异常的目光。也许里头很多长拍镜头抑或叙事方法和那時“台灣新片子”的气概有很多雷同的地方吧。
■ 新规划
吴念真近来正在操持本身的新片，他说拍摄的内容與台灣的“女工”有关，讲述的是上世纪60年月小學刚结業就从都會的工场事情餬口、养家的那一代女性。這又是一部反應台灣经济成长進程中最底层的一群人的作品。吴念真说，在他眼里，這群人奉献一生给社會、给家庭，但始终默默无聞。一如如今正在大陆遍地工场的出產線上的那些女孩，這即是他感樂趣的话题。
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