策划:金马十年史话 台灣電影從尴尬到自信
第48届台灣片子金像奖颁奖仪式上，台灣片子這些年最首要的幕后推手侯孝贤、朱延平、李烈、张艾嘉、陈國富、曾志伟(微博)齐聚一堂，另有舒淇(微博)、刘若英(微博)、李心洁(微博)、钮承泽(微博)、魏德圣、九把刀(微博)、阮經天(微博)、彭于晏(微博)、蓝正龙(微博)、柯震东(微博)、陈妍希(微博)等中坚及复活气力联袂撑場，台灣片子在曩昔的一年里“霸气外露”。由于壮大，以是自傲；由于自傲，以是有胸怀——三個大奖(最好导演、最好男主角、最好女主角)拱手讓给香港片子的“良知之作”《祛湿茶,桃姐》，最好脚本颁给内地小建造《到阜阳六百里》，连最好新导演奖也爆冷给了内地导演乌尔善(舆论广泛認為执导了華语片子年度“欣喜之作”《那些年，咱们一块儿追過的女孩》的九把刀胜算最大，后者在香港地域获得跨越5600万港元的票房成為今年度華语片票房冠军)，只把最后的最好剧情片奖留给被马英九称為“台灣之光”的魏德圣执导的台灣片子年度票房冠军《赛德克-巴莱》。确切，現在的台灣片子已再也不必要再靠给本身人奖来撑門面了。
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策動/新浪文娛策動组文/陸姝 家钥
侯孝贤×朱延平藝术與贸易大家金马會师
曾志伟抚慰痛失最好新导演奖的九把刀：“票房和奖项不成兼得，你看朱延平何時拿過奖？”台下的朱延平笑脸满面。
在藝术片子大行其道的空气中，朱延平是台灣為数未几的几個對峙拍贸易片的导演之一。在台灣片子市場最低迷的十几年里，他拍摄的《七匹狼》、《新乌龙院》、《好小子》等影片均票房大賣，屡破台灣片子票房记载，乃至遠销东南亚，保住了台灣片子市場的元气。而侯孝贤則站在天平的另外一端，對峙拍摄藝术片子，是台灣片子几十年来最首要的片子大家之一。
两人20年前曾有過交集，朱延平曾在1990年拍出了一部改编自柏杨同名小说的片子《异域》，也是其在藝术上成绩最高的片子，但却在昔時的金马奖上三军淹没，连入围都没有。朱延平将此归结為“阿谁時辰的影评人跟我有匹敌的情感，只要我拍的都没有奖。”片子音樂是广為人知的罗大佑經典歌曲《亚细亚的孤儿》，但昔時也败给了侯孝贤的《尼罗河女儿》。
最佳的片子却和奖项完全绝缘，朱延平由此完全断了拿奖的念想，但運气弄人，因為《异域》大賣，1993年朱延平连成一气拍了部為给老板挣錢的续集《异域2：孤军》，壯陽藥，连他本身都在報纸上指《孤军》是烂片，成果却入围金马奖最好影片(朱延平認為入围和编剧是吴念曾有莫大瓜葛，后者是台灣藝术片子的旗头之一)。别的，吴孟达還入围了最好男配，不外這两個奖项最后都输给了李安的《喜宴》。
但暗里里，朱延安然平静侯孝贤倒是老友，常在一块儿用饭谈天。從2000年起头，朱延平出任台灣导演协會會长的职務，07年离任后交由侯孝贤接棒至今。09年，两人终究在金马奖這個平台上“顺遂會师”——侯孝贤上任金马奖执委會主席、朱延平担當台灣片子奇迹成长基金會董事长，即金马奖的老板(金马奖由该基金會操辦)。台灣片子藝术和贸易的两根顶梁柱撑起了金马奖的一片天。
十年回顾金马奖：從為难到自傲
2000年——《卧虎藏龙》也當不了“救市主”
《卧虎藏龙》在奥斯卡勇夺包含最好外语片在内四项大奖，可谓華语影坛几十年来的欣喜之作。“荣归故乡”来到金马奖則瓜熟蒂落拿走包含最好影片奖在内的6项大奖成為最大赢家，在新世纪到来之際刹那讓台灣片子临時扬眉吐气了一把。其他大奖由香港片子《花腔韶華》和《枪火》也瓜分。固然《卧虎藏龙》带给了台灣片子一丝但愿，但此時覆盖在“参加WTO”暗影下的台灣片子人却没法子欢快起来，有學者就指出：“(卧虎藏龙的)樂成实為应用两岸三地人材、技能及資金，并连系美國的刊行系统而至，非台灣業者片面可為。若當局不在現在支撑片子工業重振旗鼓，徒以《卧虎藏龙》的典范要相干業者自餬口计，谈何轻易？”
2001年——“狼来了”以后的灾民
台灣终究参加WTO(世界商業组织)，取缔了外片58個拷贝限定和片子院放映外片的相干限定，同時也宣布了台灣向好莱坞周全洞開度量。彼時，島内一片哗然。全部台灣片子市場受到扑灭性的冲击，片子工業急忙萎運彩ptt,缩，專業片子人纷繁流向其他处所，如學术界、電视台、剧院、告白、后制公司……台灣片子银幕敏捷被好莱坞大片垄断。朱延平的新片上映，司理朋侪只能将他的海報贴到影院電梯的地上，朱延平對此自嘲道：“若是有個观众坐電梯時正好鞋带松了，哈腰系鞋带的话，可能會看到我的片子海報。”這一年的金马奖，台灣片子在《卧虎藏龙》的“大喜”以后敏捷迎来“大悲”，《榴莲飘飘》與《蓝宇》這两部小建造港片成為最大赢家，两個在那時名不見經傳的大陸演員秦海璐(微博)、刘烨别离获封影帝、影后。10年后的今天，两人已成華语手指腱鞘囊腫,片子的两元上将，秦海璐更是在本年的金马奖上同時入围最好编剧和最好女演員两個奖项，并拿到了职業生活的第一個编剧奖。
2002年——金马最為难 《双瞳》难合眼
第39届金马奖上，以前被遍及看好的台灣本土片子《标致韶光》得到最好剧情片、年度台灣最好片子、观众票選最好影片3项大奖，被台灣媒体评價為“杀出港片重围成為金马奖最大赢家”。但略微领會台灣片子的近况便可领會，台灣片子的逆境不只是要冲破港片的围困，而仅仅一部《标致韶光》也难以率领台灣片子杀出重围。若是没有《标致韶光》撑場，那末昔時最好影片、最好导演、最好男主角、最好女主角的名单中将没有一個台灣影人的身影，有媒体评论：“一不谨慎還觉得是香港金像奖评比呢”。
2002年也可谓金马奖最為难的一年，台灣整年拍的片子只有可怜的22部片子，外语片在台北的市場份额高达96.36%。因為金马奖重要奖项全给了内地和香港片子人，台灣片子几近三军淹没，本土派的“立法委員”们爽性在审查“消息局”的预算時冻结了补贴举行金马奖的1800万台币预算，宣称要“消息局”好好反省一下金马奖是不是另有举行的需要。成果金马履行委員會差點由于预算冻结而断粮，員工薪水一度發不出来不说，使得昔時的金马奖几近是在摇摇欲坠的状况下举辦。
這一年台灣片子最大的欣喜莫過于该年度全台最賣座本土片子——由陈國富执导的《双瞳》。認识台灣片子的人都晓得，陈國富是台灣新片子活動的代表人物之一，曾和侯孝贤、杨德昌等合组“互助社片子公司”，不外還没轮到他本身拍，公司就竣事了。那時《双瞳》的鼓吹點之一就是藝术片导演初次测验考试拍贸易片子。在不到三天的時候里，《双瞳》在台灣狂收近4000万新台币的票房，几近冲破了所有惊悚片在台灣上映同期的票房记载，為低迷的台灣片子市場注入了一针“强心剂”，并终极成為台灣片子年度票房冠军。嘲讽的是，這一部“救市之作”却在金马奖上吞了“零蛋”。
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