田沁鑫戏剧巧借電影手段 获台灣電影大师盛赞
威爾剛,田沁鑫與台灣戏剧导演赖声川丁乃筝佳耦
8月31日，田沁鑫导演的话剧《風華旷世》将在台北國父怀念馆隆重首演，這是继京剧连台本戏《宰相刘罗锅》，音樂剧《片子之歌（2010版）》，话剧《四世同堂》及话剧《红玫瑰與白玫瑰》以后，她第五度携其作品與台北观众碰头。作為大陸惟有的长于将片子手腕奇妙嫁接于戏剧表达的导演，田沁鑫片子感实足的戏剧说话及布局，数次令台灣观众诧异，并获得台灣片子大家侯孝贤、李行，戏剧名导赖声川、丁乃筝佳耦等人的死力盛赞。
創作受片子启迪，长于将片子手腕用于戏剧表达
田沁鑫一向是片子迷，早年曾作為北京片子學院的旁听生，师從聞名片子學者戴锦華進修相干片子藝术的课程，在一年時候里集中旁观了大量的优异片子，近年虽事情异样繁忙，仍将偷闲看片子视作人生兴趣。在她的創作观念里，片子是此外一种戏剧表达，而且片子對她的戏剧創作，有着潜移默化的影响，好比《罗拉快跑》等片子，便给了她很多創作上的启迪。她喜好将多种片子生髮水，蒙太奇手腕应用到戏剧表达傍邊，多种時空可以在她的戏剧舞台上自由转换，戏剧说话及布局均片子感实足。
话剧《红玫瑰與白玫瑰》中，田沁鑫截取张爱玲原著中，佟振保撞見老婆“白玫瑰”與小成衣偷情做開首，他因此想起10年起前與老同窗的老婆“红玫瑰”的偷情，两個時空中的恋爱故事起头交织着上演，好像片子中的平行蒙太奇。而重要脚色均有两位演員同時饰演，在玻璃长廊朋分的摆布時空中不竭穿梭来回，一壁是实際，一壁是回想，田沁鑫巧用片子中的生理蒙太奇，将人物的黑甜乡、回想、闪念等生理勾當，作更加直观地外化处置。
戏剧舞台時空得以奇妙拓展，获侯孝贤李行等台灣片子大家盛赞
田清潔服務,沁鑫的戏剧常被类比為“全景式片子”，使得不克不及有特寫镜头的话剧舞台，变得加倍活泼機動。话剧《四世同堂》中，祁家、冠家、錢家三家院落同置舞台，各占三分之一，平话人徐徐從一家門前踱步到另外一家門前，開启如片子般的故事讲述，而跟着故事的推動，演員推拉背景刹時切换空間，多個空間的故事以片子中典范的比拟蒙太奇伎俩，借助声音嘉義機車借錢, 或画面同時通報给观众，某些室内、室外戏，更借助半透明的镂空背景同時上演，戏剧舞台時空得以奇妙拓展。
片子手腕奇妙嫁接于戏剧表达中，令田沁鑫的戏剧不但给平凡观众留下光鲜而深入的印记，更讓她的教員戴锦華及其他浩繁影视、戏剧學者数次赐與极高的必定。而继2000年京剧连台本戏《宰相刘罗锅》（第1、二本，林兆華與田沁鑫结合导演）以后，近三年田沁鑫给台灣观众带去的四部气概悬殊，却均有光鲜片子质感的戏剧作品，音樂剧《片子之歌（2010版）》、话剧《四世同堂》、话剧《红玫瑰與白玫瑰》和话剧《風華旷世》，使得她成為台灣观众最認识及酷爱的大陸戏剧导演，片子感实足的戏剧说话及布局除令平凡观众感受别致并叫好外，台灣片子大家侯孝贤、李行，戏剧名导赖声川、丁乃筝佳耦也赐與盛赞，此中李行更是赠言称她是“李翰祥以外，最為爱好的博學多才式、调動大排場遊刃有余的天才导演”。
頁:
[1]