FIRST青年電影展上的台灣影人:新力量的两种可能
新浪文娛讯 “我見证了台灣片子的衰败。” 在第六届西宁FIRST青年片子展颁奖礼上，台灣画家陈界仁说了一句重话。在如斯情境中说出這句话，明顯是有些率性的。究竟结果，在本年比赛单位入围名单里，有五部為台灣片子，此中剧情长片有两部，别离是已在金钟奖、台北片子節有所斩获的《川流之島》，和侯孝贤监制、狂扫台北片子節四项大奖的《强尼·凯克》，二者都是种子選手。
终极，陈界仁和他的同伴曹久平，把最好動画实行片奖颁给了来自台灣的《异域》。而在他们颁奖以前，最好短片奖被台灣的吕柏勋拿走，在他们以后，台灣演員郑人硕凭仗《川流之島》摘患了最好演員奖。
“但我在FIRST看到了新的气力。”陈界仁厥后弥补道。明顯，台灣片子人是這股气力里不成或缺的部門，從中，咱们也可對台灣复活代片子人的肛裂藥膏,成长近况窥伺一二。
台灣片子人眼中的FIRST
《川流之島》导演詹京霖與演員郑新屋通馬桶，人硕住在西宁市中間的旅店里，刚入住，就碰到了好几個台灣人，他们都是来加入西宁FIRST青年影展的。
脖子肉芽治療，
几年前，詹京霖在换台的時辰，不测看到了《心迷宫》，深深為影片中的生命力沉迷，“之前在進修進程中，我看了不少内地按代際划分的导演的作品，应當说全数都看過了，但這部片子不是想象那样的片子，是這模样的。”
台北片子節策展人郭敏容说，《心迷宫》、《黑处有甚麼》等影片都曾在片子圈引發小范畴的存眷，而《八月》斩获金马奖最好影片，則成了更大范畴的台灣片子人熟悉FIRST的契機，“那時比赛放映后，大师就看好這個電影會拿奖，颁奖的時辰，张大磊没有拿到最好新导演，我就晓得，金马要颁個更大的给它了。”
而對付《强尼·凯克》的主創而言，他们對FIRST最初的印象，实際上是来自客岁的FIRST评审廖庆松。廖庆松回台灣以后，對FIRST赞不停口，身為侯孝贤的大家级剪辑同伴，這类表彰也影响到了侯导及其團队。
张筑悌是侯孝贤的媒体联结人，同時也担當了《强尼·凯克》的制片人，她對FIRST最初的印象是《中邪》，由于“傳得很利害”，厥后她起头更深刻地领會這個片子節，“北京的片子節咱们就不提了，也颇有别于上海，我感觉上海仍是必要一點星光熠熠的感受，但這里是针對新的导演嘛，以是实在就很片子，我实在很喜好如许的影展，得不得奖不是重點，重點是跟观众之間的交换。”
為了與观众交换，他们把《强尼·凯克》送到了FIRST。此前，FIRST曾约请侯孝贤出任评委會主席，但為了避嫌，侯孝贤回绝了。厥后，《强尼·凯克》入選后，侯孝贤本筹算来FIRST逛逛看看，但由于担忧高原反响而作罢。张筑悌说，内部會商時，大师也曾担忧《强尼·凯克》不是FIRST的藝术取向，但大师抱着一种“来玩”的心境過来了。
對付台灣人而言，西宁的高海拔也其实不是在每小我身上YKS沙發,都感化较着。59岁的李烈随着大队去了青海湖露营，三十多岁的青年导演詹京霖却狠狠地伤風了好几天，张筑悌和导演黄熙颠末一天的调解，也顺应了這邊的水土。
除“玩儿”，他们對FIRST也有本身的好奇。郭敏容最想晓得的是，這個片子節的观众组成是怎麼的，是西宁當地的公众，仍是天下各地赶来的影迷？
而詹京霖發问的是“這邊的報酬甚麼比力有勇气，有感動”，他得出的结论是“固然可能被压抑，可是反而气力更大”。一名台灣片商说，台灣片子新海潮時代，人们之以是有很强烈的表达愿望，是由于時弊太多，而如今，大师反而落空了可以抵當、反思、批判的基石，以是作品多為“小确幸”。
片子節的最后，詹京霖的《川流之島》為郑人硕拿下了最好演員奖，弥补了男主角還未拿奖的空白，而黄熙在最好剧情长片的争取中，输给了《小孀妇羽化记》，终极没有摘得奖项。
台灣新气力的两种可能
詹京霖和黄熙，代表了台灣新导演的两种上升路子。
詹京霖以前是專跑民進党的時政记者，“二十出头，心中有一些理想，我當時感觉身為记者可觉得這個社會做些甚麼。”
“厥后我感受全部世界是一個局。台灣政治消息跟文娛消息差未几，政客们塑造本身就像塑造明星同样，都是同样的事变。”詹京霖说，在他跑這条線的時候里，見证了政党的轮番，“你履历了一個夸姣的幻象，感觉社會仿佛要变化了，那种傳染力撼動了你的心，但几年今后，它并無变得更好，我會感觉本身真蠢。”
因而，在《卧虎藏龙》热映的那年，詹京霖選择了攻读片子硕士。刚進钻研所時，他乃至连開麦拉要怎样開也不晓得，選择全新地起头一种進修，由于“我内心是想把影象作為东西，表达本身的诉求。”
《川流之島》是電视台對詹京霖的邀约，但预算只有40万人民币，時候是3周寫完脚本、12天拍摄、3周剪辑，這還不算最难，詹京霖還要以高速公路遏制運营為布景創作，這象征着，這個新导演拍第一部长片，就要试着跟台灣的官方组织和被迫下岗的國道收费員打交道。“高速公路辦理局觉得咱们是去树碑立傳的，成果我找了收费員组织做参谋。”
詹京霖對付時候和本錢的限定其实不介意，當過记者，晓得這個世界上有截稿日，以是他看清晰了一件事：“我拍的時辰就晓得，必定不會很得意的，可是话说回来，我感觉這世界上也没有很得意的事变。”
對付“上升”這件事，詹京霖没有顯示出野心，從短片一起走到今天，他自認没有决心去追求機遇。
而黄熙看起来，有侯孝贤班底的保驾护航，但這也彷佛成了一個争议點。進入FIRST的复审环節時，评审曾指出：“咱们没有来由由于他得到的資本，往来来往否認他，导演有能力去实現。”
黄熙與侯孝贤的女儿是同窗，從小便熟悉了這位大导演。他在加拿大温哥華念书，這座都會的片子教诲很發財，年青人很早便可以接触短片拍摄，一起到高中，再到纽约大學，黄熙都與片子结下了不解之缘。结業后，侯孝贤那時拍在《南國再會·南國》，黄熙参加了團队。
2006年，黄熙决议分開片子圈，去過朝九晚五的糊口。但由于不甘愿宁可，2015年，在侯孝贤拍摄《刺客聂隐娘》時，他又回到了團队。
张筑悌说，侯孝贤不曾决心培育新人，只是感觉黄熙的脚本不错，便决议监制，身為侯导的團队成員，张筑悌也就經心全意地為電影而奔波。在找錢時，比拟内地片商抢新导演的好项目，张筑悌坦言并無感觉到如许的空气，反而是收受接管的压力很大，即便是预算只有约500万人民币，“我感觉大陸的錢，大师也仍是在张望的，市場很大，但不必定是你的市場。”
寫脚本和拍摄的進程中，侯孝贤對黄熙也并没有太多细節上的引导。张筑悌流露，在看完《强尼·凯克》以后，侯孝贤曾说“電影很杨德昌”：“继杨德昌以后，没有人如许去展示台北中產阶层家庭的情况。”
“侯导说，杨德昌是都會的，他是local的，他是那种庙口前的小地痞。”
如许的评價讓新导演黄熙非常惊慌，但张筑悌會抚慰黄熙“有甚麼压力，你又不是成心的，是人家说的”。张筑悌有點浮夸地说：“就像张嘉佳拍《摆渡人》同样，出来大师都说王家卫拍的。他拍完今后，我也不但愿大师會说這是侯导拍的、這是杨德昌拍的。”
詹京霖坦言：“有大家加持，有好的資本，固然是功德，但接管一些事变就會捐躯一些事变，不外，只要做得好，就是功德。相對于而言，它延长出了可能性。”
不外，张筑悌流露，影片今宜蘭叫小姐,朝在谈海外刊行，“但海外公司说新导演没有人气，演員也没有人气，听完以后我也很感慨：谁不是第一次出来的，如许好累，人家好没有保存的空間。”（阿辉/文）
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