國產動画電影路在何方 商業運作模式待完善
以2009年《喜羊羊與灰太狼》的横空出生避世為标记，國產片子在曩昔的六年間正在驶入一条飞速成长的快车道。2014年，國產動画片子票房已冲破11亿元大關，比上一年的愈6.6亿元的总票房翻了一番，業内對付這条快车道的将来成长纷繁持有樂观的立場。而内地的動画片子市場因為注入了新颖的血液，從09年起头一多量质量上乘又叫座的作品如雨后春笋般接踵而出。相對付大师所熟知的《喜洋洋與灰太狼》、《熊出没》等系列大片子来讲，近几年由人气遊戲延长而出的作品的观众群体加倍的遍及，他们除来自于日常平凡酷爱動画的观众之外，另有一部門就是其延长遊戲的忠厚玩家们，票房上風也相鼻塞噴劑,對于的更有保障。2015年暑期档已然拉開了序幕，而本年的暑期档作品也是出色纷呈，除大师熟知的系列片子之外，更有各类评價批驳纷歧的比方《汽车人总带動》、口碑爆棚的《大圣返来》等作品的上映，而《奥拉星：進击圣殿》《赛尔号大片子5》等人气遊戲延长作品也遭到了至關多的存眷，此中《奥拉星：進击圣殿》即是由香港导演钟智行担纲建造的。
上風：同根同源的文化布景
在多量香港創作人進军内地市場的暗地里，质疑声也從未遏制過。合拍片良莠不齐的质量问题也令泛博片子快樂喜爱者担心：這些香港影人是不是能给内地市場带来更加“洋化”的創作思绪？他们的上風又在哪儿？對此，钟智行認為，比拟于泰西片子從業者，香港創作人的上風重要来自于他们與大陸同根同源的文化布景。2014年，由他导演的《神笔马良》在票房與口碑上均取患了不俗的成就，這一部改编自中國神话故事的片子之以是能被观众所遍及接管，與导演本人對付中國古典文化的理解密不成分。而由他执导的、按照同名流气遊戲改编的《奥拉星：進击圣殿》将于2015年暑期档登岸院線，在這部片子中，他致力于用殊效营建出一种“东方将来感”，這些脱胎于中邦本土的意境之美是泰西動画團队力所不克不及及的。另外一方面，钟智行也坦诚香港的創作團队與内地團队的互助也會由于文化與價值观上的渺小分歧而發生火花。但是，這类碰撞在他眼里是正面的、必要被鼓動勉励的。是以，在《奥拉星》中，他找来了金像奖最好剪辑师得主潘雄耀，使使全片節拍更行云流水。而在内容創作方面，知名编剧张炭的加盟也确保了影片不但有夺目都雅的“戏肉”，更有可以或许支持起這個關于青少年發展故事的“戏骨”。
困扰：市場運作與創作自由的两难選择
跟着近几年的成长，内地片子市場已逐步走入一個高度市場化的平台。但是，片子不但是一弟子意，更是一种藝术。在藝术和市場之間的磨合與均衡是每位导演不成躲避的话题。對付大量本錢涌入片子行業的近况，钟智行直言這是一個有益有弊的進程。他認為香港的動画創作空气是相對于自由和小我化的；而在内地，一部動画片子的創作必要斟酌和采用的定見會更多。從说话、對白、動作設計到整部影片针對的受众范畴，都必要與投資方举行不竭地沟通與协商。這個進程讓导演不能不捐躯一些對藝术质量的寻求，但却也使得香港創作團队更認识及顺应内地市場，使其作品更“接地气”。
将来：培育專業動画人材 完美IP推行模式
但是，在前路一片光亮的暗地里，國產動画片的一些缺點也不容轻忽。今朝，國產動画片子最為人诟病的就是难以解脱内容“低幼化”嫌疑，没法冲破观影人群中的春秋壁垒。對此，钟智行認為國產動画片的内容弱势来自創作人的思惟枷锁。與日本、泰西動画創作中天马行空的想象力比拟，國產動画洗腳皂,片子的創作更侧重寫实，难以激起高春秋段人群的观影热忱。而現下動画片的编剧们也可能是從其他类型片子的编剧转行，没有履历過動画創作思惟的專業培训，是以相對于守旧、缺少立异。
别的，國產動画片子的贸易運作模式也亟待完美，與好莱坞大拿们比拟，中國動画片子在這方面還仅仅处于起步阶段。钟智行認為，一個好的IP不但可以搬上大银幕，更可以或许在遊戲、周邊產物等方面加以成长，构成一個良性轮回。他認為哆啦A梦就是如许一個在創作和贸易上都大获樂成的動漫形象，而其創作的焦點理念就是将一個神的脚色萌化、拟人化，讓观众快速采取并感触亲近。為此，在片手指腱鞘囊腫,子《奥拉星》中，他也三重汽車借款,設計了一個全新的宠物形象：“太二”。固然片子還未上映，但“太二”今朝已是“奥拉星”遊戲中最炙手可热的宠物脚色，被玩家界说為新一代“國民小火伴”。钟导坦言，好的動漫形象可以或许晋升观众對片子的存眷度，再跟着影片的热映進一步积累知名度，随后從片子成长到遊戲、玩具等各范畴，行程一個完备的贸易推行链。本年，暑期档動画片子之間的竞争堪称是至關的剧烈，而最受益的無疑是咱们泛博的观众们，不管你喜好的是哪一种类型的作品，都将在此中找到属于本身的那一款。而包括着浩繁有识之士經心投入的精巧之作们，也势必為以后中國動画片子的成长打下坚实的根本。
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