“甄嬛”“歌手”台灣热播 大陆新视力逆袭

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曾几什麼時候，台灣琼瑶剧、偶像剧、综藝节目，无不在大陆荧屏上掀起一场场收视怒潮，更成為影视人多年来一向追逐、仿照的楷模。不外，比年来跟着大陆影视業建造程度的逐步提高，這一趋势正在悄淡斑方法,然產生变革——客岁以来火爆荧屏的《後宫甄嬛傳》，在台灣地域猛刮“後宫風”，不单持续几個月收视排名第一，更有電视台猖獗地回放跨越10次。而上周末方才“曲终人散”的湖南卫视《我是歌手》，更在台灣刮起一阵“歌手”旋風，转播总决赛的電视台收视率乃至比泛泛增加了近220%，并激發岛内文化界、消息界一股反思高潮。大陆業界不竭改良和提高的建造情况，和不竭出現的影视新“视”力，正在强有力地“逆袭”台灣荧屏，這也讓浩繁台灣藝人、影视建造團队纷繁选择“北上”，参加“淘金”雄师的行列。

【荧屏逆袭】

“甄嬛”、“歌手”连环出击，台灣掀追看高潮

《婉君》、《昨夜星斗》、《流星花圃》、《意难忘》……這些曾在大陆荧屏播出時激發收视怒潮的影视作品，无一破例地贴着“台剧”的标签，而《我猜我猜我猜猜》、《康熙来了》等综藝节目更延续火爆多年，成為无数電视業者竞相仿照的经典。但比年来，一味向台灣影视综藝“取经”的趋向逐步產生变革，很多大陆影视节目凭仗精巧的建造正逐步敲开台灣荧屏的大門，讓宝岛观众领略到大陆作品的魅力。

客岁大陆荧屏上，最風景的非孙俪、陈建斌主演的 《甄嬛傳》莫属，這股延续 “高烧”的收视高潮也飘到了海峡對岸——该剧在台灣纬来電视台晚上十点档第三轮播出的 《甄嬛傳》收视乃至跨越同時段的综藝节目 《康熙来了》，大终局當晚收视更高达3.38，缔造该台年度最高收视记载，而台灣华视乃至连播5次以知足生髪,观众需求。很多谈话类节目更是纷繁跟風，很多明星佳宾都戴上小主的头套上节目，有评论称 “台灣真的中了 ‘甄嬛毒’”。

并且据记者领會，在决赛當晚，东森消息台从晚間7点30分起追踪報导，乃至采纳“最新LIVE”的准直播情势，當晚10点还罕有停播名牌時事评论节目《关头時刻》，改播《我是歌手》出格节目。次晚，该台又在時事评论节目中约请專家、資深媒体人，對节目樂成之道举行探究。另外一家主流電视台TVBS除對决赛举行持续報导外，一样在名牌時事评论节目《2100全民开讲》中约请音樂人、資深媒体人，對大陆近来几档热点電视节目标樂成举行深刻探究。据悉，有直接转播當晚总决赛的電视台，收视率比泛泛時段增加了近220%。

【连锁反响】

保存情况变差，台灣藝人掀起大陆“淘金”热

與大陆影整形外科,视作品、综藝节目在台灣不竭掀起高潮构成光鲜比拟的是，台灣藝人、建造界正出現出一波又一波的“北上”淘金热。

現在只要趁便打开一家大陆電视频道就會發明，来自台灣的藝人脸孔愈来愈多，从马景涛、林心如、吴奇隆、苏有朋，到林依晨、阮经天、陈乔恩、霍建华、安以轩，早已扎根大陆，成為各大電视台的常客。本年初，曾一手捧红F4的“台灣偶像剧之母”柴智屏，便感伤台灣偶像剧出產链上人材的大量流失，决议退出台灣電视剧市场，闭幕了旗下專拍偶像剧的两個公司，将重心转移至片子和掮客标的目的，并加快了“北上”的步调，和大陆文娛圈开展更多的互助。曾担當過台灣华视营業部司理的罗法平，也将事情重心转移到大陆市场，他将台灣的資本和安徽台的平台相连系，建造了《幸福必定强》、《幸福最好天》、《幸福三颗星》等一系列定制偶像剧，現在更在上海开张本身的新公司，并起头筹拍新版《飞刀又见飞刀》。

据统计，如今浙江横店影视城拍戏的藝人中，1/5是港台地域藝人。2012年台灣地域影视界赚钱榜的前三名均活泼在大陆：往日小虎队的“轰隆虎”吴奇隆，因在大陆出演《步步惊心》等剧再度走红，以2.7亿新台币位列收入榜第一；演而优则“制”的苏有朋、林心如则以2.01亿及1.94亿新台币分家2、三名。

對付台灣藝人纷繁“北上”，業界人士广泛阐發認為，台灣影视建造情况变差是致使藝人不竭“流失”的主因。比年来，因為受经济大情况影响，台灣電视台在購剧和建造预算上广泛降低。曾出演《戏说乾隆》等热播剧的黄文豪認為，現在大陆電视剧一集一小時的建造费广泛在50万元人民币摆布，约合200万元新台币，若是是大建造的戏，则无尚限；而台灣一集90分钟的戏，能有100万元新台币已属不错。台灣更没有電视台或公司能出几万万元乃至上亿元人民币去拍一部電视剧。别的，片酬也是吸引台灣藝人到大陆成长的首要缘由。除像吴奇隆、林心如等一線明星赚得盆满钵满外，其余二三線演员在片酬上也能得到很多晋升。好比在大陆瘦小腹,参演了多部偶像剧的张钧甯，固然不外15万一集，但“她在台灣顶多也就15万新台币一集，和大陆相差了四、5倍，而這已是台灣一線的程度了”。除演员外，其他事情职员“北上”今後的薪酬也得以提高，知名导演陈铭章向记者流露，除最底层的助理外，“从道具师到导演，薪資都比台灣要高一個级别。 ”

【業界反思】

“台灣着花、大陆成果”引热议，力保創意上風

台灣曾领先一步，是华语風行音樂的重镇。比年来，跟着经济的快速成长，大陆風行音樂突起，巨大市场令台灣歌手趋附者众。現在内地電视节目标异军崛起，加倍凸显當下台灣電视、風行音樂财產的保存窘境，激發岛内文化界、消息界的深刻反思。媒体纷繁指出，大陆胜在市场大、資金多、文化秘聞深挚，呈現文藝界 “台灣着花、大陆成果”的征象其实不為奇。比拟之下，因為市场、投入限定等身分，台灣電视节目建造经费少得可怜，质量一落千丈，没法做出像 《我是歌手》如许“大气磅礴”的精品节目。

知名节目建造人王伟忠、詹仁雄等認為，大陆奋起直追，台灣雷同节目必需追求冲破。知名音樂創作人林少英指出，台灣音樂 “未几金、但多元”，台灣這几年對付本身的上風，感触茫然和缺少自傲，也许才是應當思虑的问题。若何保住台灣創意财產的上風，是會商的另外一核心。王伟忠認為， “台灣钱少，以是有不少怪点子，另类变主流是咱们的上風。”新华社在昨日的報导中也指出，台灣文化部分卖力人龙應台13日暗示，《我是歌手》的大本钱建造带给台灣观众很多震動，挑战台灣人曩昔的习气思惟。 “在30年後，在創意的這端，台灣是不是仍是最充分的根源，這是咱们要很严厉面临的问题。”