马来西亚和新加坡歌手瞄准全球華人心灵

admin

中新網9月26日電 近十几年多量马来西亚和新加坡的歌手有规划地以台灣為基地，拓展中國大陸市場。台灣成懶人瘦身貼,熟的華語風行音樂师業、自由的创作情况、深挚的文化秘聞，深化了全世界中文風行音樂中間的职位地方。香港最新一期《亚洲周刊》登载文章《马新歌手對准全世界華人心灵》，作了先容。原文摘编以下：

来改過加坡的蔡健雅，月前在台灣金曲奖一举夺得最好女歌手奖及最好建造人奖，来自马来西亚的曹格则勇夺最好男歌手奖。实在，這是台灣風行樂坛的一個缩影。近十几年来，台灣成熟的風行音樂建造情况，吸引了一批批的马、新歌手以台灣為基地，成长音樂奇迹。他们将分歧气概的音樂带進台灣，相互激荡，丰硕了全世界華語風行音樂的內在，成為全世界中文風行樂坛的一股首要气力。

台灣作為全世界中文風行音樂中間，吸引了全世界的中文歌手，但此中以来自马、新的歌手與音樂人数量较多，并且较有规划的到台灣成长。上世纪九十年月起，台灣的唱片公司為寻觅新臉孔而到马来西亚及新加坡挖掘新人，而很多马、新的年青音樂快樂喜爱者，也以到台灣成长作為尽力的标的目的。這些来自马来西亚和新加坡的歌手及音樂人，包含巫启贤、柯以敏、陈洁仪、许美静、關德辉、光良、品冠、梁静茹、“阿牛”陈庆祥、蔡健雅、孙燕姿、戴佩妮、阿杜、张智成、张栋梁、林豪番紅花泡水,杰、林宇中、曹格、陈伟联等，以各自的怪异气概到台灣成长音樂奇迹，使華語風行音樂百花齐放，為小我奇迹、台灣樂坛，及歌迷耳福，缔造三赢場合排場。

台灣相對于自由的创作情况，和深挚的文化秘聞，是吸引海外，特别马、新華人到台灣成长音樂奇迹的首要缘由。马、新贏家娛樂,以中汉文化相對于邊境之地，却可以或许呈現很多中文歌曲创作人及歌手，受台灣输出的文化“软气力”影响最大。從二十世纪八十年月台灣的校园民歌“催生”了新加坡的“新谣”和马國的“激荡事情坊”等華語歌曲创風格潮，到比年台灣蓬勃的電視综藝節目，透過有线電視及互联網，傳送到马、新，影响了马、新年青人的演出風潮，也間接為台灣風行音樂培育新血。比方比年台灣的《超等星光大道》節目，就吸引了马國年青人加入，马頭部按摩器,國新人林建辉就由于表示不错而被唱片公司看中，正操持出片。

華語音樂市場不但使马、新的歌手及创作人憧憬，同样成為一庞大商機。新加坡名建造人李伟菘、李偲菘兄弟，就在新加坡開設了音樂黉舍，為成心進军歌坛的青少年举行有體系的培训，此中孙燕姿就是他们的樂成例子。從“新谣”時代即建立的海蝶公司，也設有演藝练习黉舍，建立版权公司，培育词曲创作者，有规划的推行优异作品。海蝶的脚步更拓展到马来西亚、台灣、中國大陸，成為一個國際音樂团體。

狮城创作人受台灣開导

海蝶团體開辦人之1、現任该团體藝人與產物定位总监的许环良暗示：“台灣是華人社會中人文面比力丰硕的，表示在社會的包涵面。”二十世纪八十年月在新加坡從事新谣创作的许环良说，迁移轉变點是一九八五年，那時他到台灣介入《来日诰日會更好》大合唱，熟悉了罗大佑、李寿全等華語音樂中坚份子，深受開导。尔後，他常常游走台灣，從事幕後事情，吸取了不少人文养份，并思虑讓新加坡歌手進入台灣成长。

台灣資深唱片鼓吹傅孟儒指出，最先引進新马歌手到台灣的是滚石唱片，该公司在新马的海外部有规划地挖掘本地有特點的藝人，由于就营销计谋而言，本地藝人若能走出该國到台成长，很轻易就酿成國際议题。

来自马来西亚的光良比年以气概清爽的《童话》等歌曲，红遍两岸三地。他的掮客人孔胜民说，马来西亚和新加坡究竟结果華人市場很小，本地的文娱市場都以可以到海外成长為方针，瓜熟蒂落的他们就會很存眷台灣的音樂市場，台灣同样成為華語歌手是不是走红的尺度市場。

傅孟儒指出，台灣這五年来器重歌手气力，不之外型取胜，而因此唱工為主，以是像曹格這类外型其实不出格凸起的藝人也能闯出一片天，到新马挖掘歌手也是基于如许的觀點，滚石最先挖掘的马國歌手是光良和品冠，後構成“无印良品”，两人和声柔美、清纯，在台灣一炮而红，成為昔時“滚石的年關奖金”。

究竟上，在國際公司夹攻之下，台灣唱片公司只能另辟疆場突围。傅孟儒指出，台灣一向但愿挖掘新的声音，藉外埠歌手来打击市場，引進新马歌手实際上是一种广纳百川的思惟，值得必定。他流露，近期內會有马来西亚歌手龚柯允来台表演，這人歌声、外型均很凸起，“来头不小”，很可能一炮而红。

孔胜民暗示，新马地域歌手在创作部門比力讓人印象深入，多是创作上比力清爽，较易為人所接管，這或跟他们發展的情况有關，他们比力质朴，以是做出来的音樂也比力清爽，跟那些媚俗的歌曲有很大的分歧。

许环良暗示，比年國際唱片公司大肆吞并台灣的唱片公司，對音樂的成长造成粉碎，缘由是這些國際公司的重點是如安在短時間內晋升市場占据率，以便缔造最大利润，以是就往偶像线路成长，而新马相對于的遭到的打击较小，以是仍是可以或许很尽力的做音樂，因此不竭有好作品及好歌手呈現。

至于歌手培训進程，孔胜民说，“藝人实在就是唱片公司的商品，只要有商機，公司就會去缔造”。培训马、新歌手主如果在增强面临媒體及打扮造型方面。以“光良品冠”為例，昔時他们在马國發的第一张專辑《掌心》，以台灣業者的目光而言，很老土，但在马國却很红。他们到台灣成长後，刊行的第一张專辑也是《掌心》，但造型、設計等都要重做。

台灣种辅音樂总司理田定丰说，培训是要找出歌手的特质，從本色動身，比方创作方面加些甚麼，“只是给引导，不是革新他们”。以光良為例，他的音樂定位清晰，就是“纯情情歌”。

田定丰在唱片行業有二十年履历，從底层做起，做過鼓吹、企划、建造等部分。他说，台灣是大中華風行音樂首要一部門，從八十年月滚石、飞碟唱片公司接踵建立起，音樂师業就起头成熟，到今天已执全世界華人社會盟主。

田定丰说，中國大陸突起，台灣人材可以帮忙大陸歌手發展，台灣的風行音樂在大中華最先工業化，最成熟，台灣也是一個建造中間，是摇篮，從台灣往外分散，“台灣的职位地方十年內不會扭轉”。台灣的建造情况乃至比美泰西，孔胜民指出，台灣具有全世界至多台的“五百万台币的数位盘带”。

马國的歌手及音樂人可以或许获适當前中文歌曲最首要的市場两岸三地的認同與接管毫不是偶尔的，這不但在于来自马國的音樂创作有其怪异性，也因生產自马國的歌手有前辈南来不平不挠的打拼精力。

28舞台(28 stage)賣力人黎德骅暗示，马國歌手走向海外成长的趋向根基上可以分三個阶段，即上世纪九十年月初以巫启贤及柯以敏為代表人物的马國歌手、九十年月末至二十一世纪初的光良、品冠、梁静茹及阿牛等代表歌手；近代也出現很多歌手，他们以张栋梁、曹格等报酬代表歌手。

在文娱界具有十七年履历的黎德骅指出，马國歌手及音樂创作人走向海外是必定的門路，這是由于马國的市場過小，而马國歌手要得到國際的認同與接管，起首必需到台灣成长，并以台灣作為進入中國大陸的桥头堡。不外，她指出，跟着台灣的演藝業走下坡，歌手皆往中國大陸走，一些马國歌手也起头跳過台灣，直接進军中國大陸市場。

作品质朴较无贸易味

马國資深音樂创作及建造人周金亮暗示，马國歌手一般上都是在本土具有必定的知名度後，才被放置到台灣成长，再以台灣的包装及呈献方法打入中國大陸市場。他说，台灣的建造用度固然较高，不外台灣具有所需的配备及人材，這讓作品及歌手的演藝有质量的包管。

周金亮在零一年就介入了中國音樂建造事情，這包含成都資金、香港导演、中國演員、马國建造的《爱在阳光光辉時》電視音樂剧、新疆開拍的《為了你幸福》等。在马國，他则具有音樂建造公司——音樂通胜，旗下歌手包含目進步军中國大陸市場的宇珩。

周金亮認為，马國创作歌曲可以或许在两岸三地得到接管，這主如果马國的音樂人创作并无太强的贸易诡计心，保存為樂趣而创作的信心，是以较没有贸易的味道。他说，马國的歌曲创作的特點是轻易唱、听得懂，同時也唱出常人內心的設法，是以轻易引發共識。“中國的歌曲讓人可以感觉到乡土的沧桑、香港歌曲则表露街市小民的心声，而台灣歌曲则讓人感觉到一小我躲在阴晦的炫海娛樂城,角落叙说本身的遭受，马國音樂倒是讓人傳染那股休闲與热忱的气味。”

马國不但有聞名的歌手立名海外，也有很多创作人的歌曲得到海外音樂人的接管，這包含初期的陈敬瑜、陈敬诗兄弟、田鸣、曾锦昌、洪瑞業等人。洪瑞業曾為很多马國及海外歌手创作歌曲，此中《勇气》也带红了梁静茹。别的，讓台灣歌手黄品源红遍五湖四海的《小薇》，也是出自马國的创作人阿弟。

華語歌曲得到分歧养份

在光良、品冠等人在海外受接待後，也激起了马國華語歌手與创作人的信念，讓他们看到自己的标的目的與遠景，這刺激马國的演藝奇迹成长，使马國歌手可以或许源源不停的到海外成长，為全世界華人演藝界供给多元化的歌手與作品。

不外，新、马歌手在台灣能闯出一片天，并不是易事。亚神音樂平面媒體企划庄东翰指出，东南亚各地说话分歧，華語只是此中一种，说话跟發音城市影响表示，在這类环境下，马、新歌手却能以華語歌曲突入台灣市場，顯示出台灣風行音樂的多元性與包涵性。

庄东翰認為，东南亚各地對華語風行音樂都有正面進献，“它们使華語歌曲這棵植物获得各类分歧的营养”，而得以欣欣茂發。(童清峰、林友顺、萧伟基)