“甄嬛”“歌手”台灣热播 大陸新視力逆袭

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曾几什麼時候，台灣琼瑶剧、偶像剧、综艺节目，无不在大陸荧屏上掀起一场场收視怒潮，更成為影視人多年来一向追逐、仿照的楷模。不外，比年来跟着大陸影視業建造程度的逐步提高，這一趋势正在悄然產生变革——客岁以来火爆荧屏的《後宫甄嬛传》，在台灣地域猛刮“後宫風”，不单持续几個月收視排名第一，更有電視台猖獗地回放跨越10次。而上周末方才“曲终人散”的湖南卫視《我是歌手》，更在台灣刮起一阵“歌手”旋風，转播总决赛的電視台收視率乃至比泛泛增加了近220%，并激發島内文化界、消息界一股反思高潮。大陸業界不竭改良和提高的建造情况，和不竭出現的影視新“視”力，正在强有力地“逆袭”台灣荧屏，這也讓浩繁台灣艺人、影視建造團队纷繁選择“北上”，参加“淘金”雄师的行列。

【荧屏逆袭】

“甄嬛”、“歌手”連环出击，台灣掀追看高潮

《婉君》、《昨夜星斗》、《流星花圃》、《意难忘》……這些曾在大陸荧屏播出時激發收視怒潮的影視作品，无一破例地贴着“台剧”的标签，而《我猜我猜我猜猜》、《康熙来了》等综艺节目更延续火爆多年，成為无数電視業者竞相仿照的經典。但比年来，一味向台灣影視综艺“取經”的趋向逐步產生变革，很多大陸影視节目凭仗精巧的建造正逐步敲開台灣荧屏的大門，讓寶島觀众领略到大陸作品的魅力。

客岁大陸荧屏上，最風景的非孙俪、陈建斌主演的 《甄嬛传》莫属，這股延续 “高烧”的收視高潮也飘到了海峡對岸——该剧在台灣纬来電視台晚上十點档第三轮播出的 《甄嬛传》收視乃至跨越同時段的综艺节目 《康熙来了》，大终局當晚收視更高达3.38，缔造该台年度最高收視記载，而台灣華視乃至連播5次以知足觀众需求。很多谈话类节目更是纷繁跟風，很多明星佳宾都戴上小主的头套上节目，有评论称 “台灣真的中了 ‘甄嬛毒’”。

并且据記者领會，在决赛當晚，东森消息台從晚間7點30分起追踪报导，乃至采纳“最新LIVE”的准直播情势，當晚10點還罕有停播名牌時事评论节目《關头時刻》，改播《我是歌手》出格节目。次晚，该台又在時事评论节目中约请專家、資深媒體人，對节目樂成之道举行探究。另外一家主流電視台TVBS除對决赛举行持续报导外，一样在名牌時事评论节目《2100全民開讲》中约请音樂人、資深媒體人，對大陸近来几档热點電視节目标樂成举行深刻探究。据悉，有直接转播當晚总决赛的電視台，收視率比泛泛時段增加了近220%。

【連锁反响】

保存情况变差，台灣艺人掀起大陸“淘金”热

與大陸影視作品、综艺节目在台灣不竭掀起高潮構成光鲜比拟的是，台灣艺人、建造界正出現出一波又一波的“北上”淘金热。

現在只要電動挖耳勺，趁便打開一家大陸電視频道就會發明，来自台灣的艺人脸孔愈来愈多，從马景涛、林心如、吴奇隆、苏有朋，到林依晨、阮經天、陈乔恩、霍建華、安以轩，早已扎根大陸，成為各大電視台的常客。本年初，曾一手捧红F4的“台灣偶像剧之母”柴智屏，便感伤台灣偶像剧出產链上人材的大量流失，决议退出台灣電視剧市场，闭幕了旗下專拍偶像剧的两個公司，将重心转移至片子和掮客标的目的，并加快了“北上”的步调，和大陸文娱圈開展更多的互助。曾担當過台灣華視营業部司理的罗法平，也将事情重心转移到大陸市场，他将台灣的資本和安徽台的平台相連系，建造了《幸福必定强》、《幸福最好天》、《幸福三颗星》等一系列定制偶像剧，現在更在上海開张本身的新公司，并起头筹拍新版《飞刀又见飞刀》。

据统计，如今浙江横店影視城拍戏的艺人中，1/5是港台地域艺人。2012年台灣地域影視界赚錢榜的前三名均活泼在大陸：往日小虎队的“轰隆虎”吴奇隆，因在大陸出演《步步惊心》等剧再度走红，以2.7亿新台币位列收入榜第一；演而優则“制”的苏有朋、林心如则以2膝蓋貼布,.01亿及1.94亿新台币分家2、三名。

對付台灣艺人纷繁“北上”，業界人士广泛阐發認為，台灣影視建造情况变差是致使艺人不竭“流失”的主因。比年来，因為受經济大情况影响，台灣電視台在購剧和建造预算上广泛降低。曾出演《戏说乾隆》等热播剧的黄文豪認為，現在大陸電視剧一集一小時的建造费广泛在50万元人民币摆布，约合200万元新台币，若是是大建造的戏，则无尚限；而台灣一集90分钟的戏，能有100万元新台币已属不错。台灣更没有電視台或公司能出几万万元乃至上亿元人民币去拍一部電視剧。别的，片酬也是吸引台灣艺人到大陸成长的首要缘由。除像吴奇隆、林心如等一线明星赚得盆满钵满外，其余二三线演員在片酬上也能得到很多晋升。好比在大陸参演了多部偶像剧的张钧甯，固然不外15万一集，但“她在台灣顶多也就15万新台币折疊紗窗，一集，和大陸相差了四、5倍，而這鼻炎救星，已是台灣一线的程度了”。除演員外，其他事情职員“北上”今後的薪酬也得以提高，知名导演陈铭章向記者流露，除最底层的助理外，“從道具师到导演，薪資都比台灣要高一個级别。 ”

【業界反思】

“台灣着花、大陸成果”引热议，力保創意上風

台灣曾领先一步，是華语風行音樂的重镇。比年来，跟着經济的快速成长，大陸風行音樂突起，巨大市场令台灣歌手趋附者众。現在内地電視节目标异军崛起，加倍凸显當下台灣電視、風行音樂财產的保存窘境，激發島内文化界、消息界的深刻反思。媒體纷繁指出，大陸胜在市场大、資金多、文化秘闻深挚，呈現文艺界 “台灣着花、大陸成果”的征象其实不為奇。比拟之下，因為市场、投入限定等身分，台灣電視节目建造經费少得可怜，质量一落千丈，没法做出像 《我是歌手》如许“大气磅礴”的精品节目。

知名节目建造人王伟忠、詹仁雄等認為，大陸奋起直追，台灣雷同节目必需追求冲破。知名音樂創作人林少英指出，台灣音樂 “未几金、但多元”，台灣這几年對付本身的上風，感触茫然和缺少自傲，也许才是應當思虑的问题。若何保住台灣創意财產的上風，是會商的另外一核心。王伟忠認為， “台灣錢少，以是有不少怪點子，另类变主流是咱们的上風。”新華社在昨日的报导中也指出，台灣文化部分卖力人龙應台13日暗示，《我是歌手》的大本錢建造带给台灣觀众很多震动，挑战台灣台灣運動彩券首頁，人曩昔的习气思惟。 “在30年後，在創意的這端，台灣是不是仍是最充分的根源，這是咱们要很严厉面临的问题。”