中國《新聞周刊》:華語流行樂坛的新马势力

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随着孙燕姿、阿杜等人的大受欢迎，新马歌手已渐成為華語樂坛一股不可忽視的特殊势力

6月12日，新加坡歌手孙燕姿

的內地巡演就要開锣。這将是第一個港澳台區以外的華語歌手在中國內地開個唱。

两個月前，另一位新加坡歌手阿杜因全亚洲销量500万张的唱片佳绩，被中央人民广播電台封為“亚洲歌圣”。

跻身華語流行樂坛的新马(新加坡、马来西亚籍)新生代，终因两位超级流行偶像的诞生而尽顯風華。

港台音樂六成由新马人制作

新马歌手的發展轨迹，是由夹缝中的一线空間開始的。20世纪80年代，新马歌手在人们的记忆中，只有邓妙華這一個模糊的身影。到了1993年，孤身挤進華語樂坛的马来西亚创作歌手巫启贤，凭一曲《太傻》為新马歌手撑開了一片天。90年代中期以後，一批优秀的新马歌手開始在華語樂坛集团登陸，陈洁仪、柯以敏、许美静、阿牛、光良、品冠，個個表現得令人惊讶。因為都是新马本地的顶尖高手，從实力上讲，這一批的歌手质量是最毋庸质疑的。尤其是许美静，歌中充盈着世纪末的颓唐意境，在大學生中認可度极高。

2000年，随着孙燕姿的横空出世，新马新生代如潮水般携手涌来，梁静茹、阿杜、蔡健雅、戴佩妮、张志诚、林俊杰、何耀珊、黄湘怡、张玉華等成為個中代表。與前辈不同的是，這一批新马歌手，起家時就没有把自己局限在新马本地，而是放眼整個華語樂坛，拓土開疆。

“大家現在看到的只是几個歌手，但那仅仅是些表象。”華語流行樂坛的“大哥”李宗盛在接受中國《新聞周刊》采访時表示，事实上，新马势力在幕後的影响更广泛，也更久遠。

早在10年前，當巫启贤不仅要写歌唱歌，還要靠在综藝節目里耍寶打诨来提高台灣民眾對新马歌手的認知度的時候，新马流行音樂的幕後制作力量就已經得到了台灣大唱片公司的認可。像吴庆隆、梁伯君這样的编曲鬼才，陈佳明、许环良的海碟公司，以及小天後孙燕姿的御用制作人李思菘、李伟菘兄弟等，不仅足以體現新马音樂人的幕後实力，也成為整個華語樂坛的共同財富。

10年中，港台國語歌中有一大块的幕後工作，包括编曲、制作、演奏、录音等，都是在新加坡和马来西亚完成的。新马的词曲作者也在與外界的交融中不断進步，顯示出惊人的创作力——在港台過去5年的音樂出版品中，约六成的作品，是由新马人创作的。

台灣唱片業如巨大的磁石

跟大陸的青少年相比，新加坡、马来西亚的孩子们所受的教育反而是比较纯粹的華人傳統教育；同時，他们的流行音樂背景和香港类似，受欧美的影响较大。事实上，新马的幕後制作群體大都有留學英、美的背景。

這种中西交汇的特征是新马一地的固有因素，但還不足以解释新马势力在華語樂坛越来越耀亮的总體走势。

由艰难困顿到意气風發，决定新马歌手海外命运的，是華語流行音樂產業的大盘。在華語流行音樂日渐走向大一統的格局下，必然產生人才流動，正是這种流動使新马歌手们得以顯示才華，讓人们看到了他们的真正实力。

目前這個大盘的中心還是在台灣，因此，在新马歌手海外扩张的版圖上，台灣是當然的第一站。北京音樂台的著名DJ王东認為，新马歌手纷纷到台灣發展是一個必然的趋势，“台灣是當今華人音樂的中心，也是新马歌手的镀金場所。”他把新马歌手想去台灣發展，比做“全國各地的歌手都想到北京發展一样。”

一方面是人才向中心地带的自愿流動，另一方面则是產業中心的主動選秀——5年前，時任台灣滚石副总裁的李宗盛去马来西亚分公司例行巡視，在一大堆的CD小样中，發現了给别人唱和声的梁静茹；華纳总裁周建辉，则在李伟菘音樂课室里傳奇般地签下了新加坡小女生孙燕姿……新马歌手就這样在“偶然”間一個個脱颖而出。

“台灣唱片業已經發展到這样的程度，使得他们發現人才的機制已非常成熟。”太合麦田音樂公司董事总經理宋柯這样告诉中國《新聞周刊》。

除了广罗新马人才，台灣大唱片公司從西方國家發掘的ABC歌手、在中國內地包装的实力派唱将，都在市場上取得了不错的成绩。正如DJ王东所说，“台灣地區音樂產業的触角已經伸得太遠，不仅辐射到內地、香港、东南亚，也到了北美、欧洲等一切有華人的地方。唱片業已經成為台灣經濟上非常重要的一环。他们的產業發展是如此完善，以至于任何人都可以作為他们打造、包装、推广的對象。這和歌手的地域归属没什麼關系，這是流行樂界的商業规律。”-